Familiares

Retrato

Bodegón

Animales

Pinturas

Cerámicas

Grabados

Dibujos

Esculturas

Otros

Coleccion_Insecto_esp017.mp3

En el sur de Francia, Picasso se siente fascinado por la tradición local de la cerámica. Como los artistas de la contemporánea Escuela de Altamira, remontó la mirada hasta los pintores rupestres prehistóricos que usaban tierra, huesos y fuego para crear arte. Realiza un conjunto de pinturas que recrean las casas y los paisajes que rodearon sus últimos trabajos. 

«La cerámica funciona como el grabado. La cocción es la tirada. En ese preciso momento te das cuenta de lo que has hecho. Cuando recibes la prueba ya no eres el que hizo el grabado. Has cambiado. Te ves obligado a retomar la obra. Sin embargo, la cerámica ya no tiene vuelta atrás»*. 

large_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

medium_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

small_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

thumbnail_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

xlarge_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

xxlarge_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

zoom_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

Picasso debutó en el arte secular de la cerámica en la fábrica Madoura de Vallauris, un antiguo centro alfarero donde él y Françoise Gilot compraron una villa en 1949. El artista se sintió atraído por el lugar, con sus viejas casas y sus hornos de leña tradicionales, y también por las oportunidades y facilidades que le brindaron Suzanne y Georges Ramié, los propietarios de Madoura. Junto a los artesanos emprendería ensayos muy diversos, empleando para ello los platos y las jarras que producía la fábrica y realizando algunos diseños propios con el maestro alfarero Jules Agard. Desde 1950 también colaboró estrechamente con Suzanne Ramié en las piezas que esta diseñaba. A Suzanne le interesaba especialmente estudiar las formas de recipientes antiguos o tradicionales para recrearlas, a menudo en mayor tamaño que los originales, como elementos de decoración. La vasija panzuda con seis asas (tres a cada lado) y tapón que inspiró este Insecto se conoce en la Provenza con el nombre de gus, y sirve para guardar vinagre o agua. Por las asas se hacía pasar una cuerda para colgarla de la pared. 

Picasso tenía muy buena vista para apreciar las posibilidades de transformación de las formas cerámicas, y en el caso de este Insecto se le ocurrió sacar un animal de la vasija entera pintando el tapón como una cabeza con ojos, las asas como brazos con manitas extendidas sobre el cuerpo de la vasija y patas en la parte inferior. En el reverso se representan los mismos elementos, de modo que el animal tiene un total de ocho patas. Picasso escogió técnicas simples de decoración, como pintar directamente con engobe azul sobre la pieza de loza blanca y grabar algunos motivos en el azul descubriendo el blanco de debajo.

Tomado de: Marilyn McCully, «Insecto», en *Museo Picasso Málaga. Colección*, Málaga, Fundación Museo Picasso Málaga. Legado Paul, Christine y Bernard Ruiz-Picasso, 2010, p. 42.


lola.png

Coleccion_Retrato_Lola_ESP.mp3

La Coruña, 1884

Retrato de Lola

55158__PICASSO_Copa de absenta.jpg

Coleccion_Copa_Absenta_ESP.mp3

París, 1934

Copa de absenta

12399__PICASSO_Las tres Gracias.jpg

Coleccion_LaTresGracias_esp004.mp3

París, 1923

Las tres gracias

05_mpm_col_2020_cabeza_con_casco.jpeg

Coleccion_CabezaCasco_esp005.mp3

Boisgeloup, 1933

Cabeza con casco

Universo Picasso_MPM2.143__PICASSO_Insecto

Universo Picasso_MPM2.143__PICASSO_Insecto.jpg

Vallauris

Insecto

10_JacquelineSentada31_fg.jpeg

Coleccion_JacquelineSentada_esp013.mp3

Paris, 1954

Jacqueline sentada

MPM2.137__PICASSO_Mosquetero con espada.jpg

Coleccion_MosqueteroEspada_esp015.mp3

Vauvenargues o Mougins, 1972

Mosquetero con espada

ACERCA01_1712x1072.jpg

Sala II 042_HOME.jpg

ACERCA02_1712x1072.jpg

ACERCA03_1712x1072.jpg

large_Bitmap + Rectangle Mask.jpg

medium_Bitmap + Rectangle Mask.jpg

small_Bitmap + Rectangle Mask.jpg

thumbnail_Bitmap + Rectangle Mask.jpg

Expo_Dialogos_JacquelineSentada.jpg

Colección 2020-2023

Diálogos con Picasso

Un recorrido por las salas

Dialogos con Picasso 2020-2022-videotour.mp4

Dialogos con Picasso 2020-2022-videotour.jpg

Visita guiada "Conociendo la colección" 

Visita guiada "Conociendo la Colección" en el Museo Picasso Málaga

Visita guiada "Conociendo la Colección" en el Museo Picasso Málaga.mp4

v 2.jpg

Insecto 

Coleccion_TresPalomas_ESP012.mp3

A Picasso le encantaban toda clase de animales. Su peculiar bestiario estaba formado por aves —palomas, gallos y búhos— así como por perros, gatos, toros, caballos y cabras que aparecen reiteradamente en sus obras. También sometió a estas criaturas a continuas metamorfosis atribuyéndoles valores simbólicos.

«Picasso, que puede amar o aborrecer a los hombres, adora a todos los animales […]. En Bateau-Lavoir tenía tres gatos siameses, un perro, un macaco, una tortuga; en el cajón de su mesa vivía un ratón blanco domesticado. […] En Vallauris tenía una cabra; en Cannes, un mono. En cuanto a perros, ni un día ha estado sin su compañía. […] Si dependiera solo de él, estaría rodeado siempre de una verdadera arca de Noé»*.

large_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

medium_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

small_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

thumbnail_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

xlarge_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

xxlarge_MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

MPM1.11__PICASSO_Tres palomas.jpg

La paloma fue en Picasso, antes que símbolo, realidad vivida. En su infancia recibió la impronta de la doble condición de su padre, no solo colombófilo, sino también pintor especializado en composiciones de palomas y palomares. En este sentido, cabe destacar el óleo *Palomar*, que Picasso evocaría de manera hiperbólica toda su vida: «Una jaula de centenares de palomas. Con miles y millones de palomas». Picasso desarrolló el tema desde sus obras iniciales y en diferentes momentos de su carrera.

Una de las primeras palomas que realizó sería un papel recortado, en la tempranísima fecha de 1890, en Málaga. Ese mismo año realizaría, también en Málaga, el primer dibujo sobre el tema, un grupo de palomas en un palomar; un dibujo iniciático en el que ya se observa, como en el óleo *Tres palomas*, una de las aves en su tronera. Sus cuadernos de infancia también aparecen repletos de palomas y, con el tiempo, este animal se convertirá en predilecto de su bestiario, muy especialmente en la década de los cuarenta y cincuenta. Será en ese período cuando tendrá lugar la consagración de la paloma como símbolo mundial de la paz, a partir de la utilización de una litografía del artista como imagen del Congreso de la Paz de 1949.

En 1957, en medio del duro proceso de creación de la serie de *Las Meninas*, aparece una serie de nueve óleos de pichones; Picasso interrumpió abruptamente la claustrofóbica serie velazqueña e inmortalizó las palomas que tenía en el palomar del piso superior de La Californie, con vistas a la bahía de Cannes. Tres años posterior a esta serie, *Tres palomas* participa de un lenguaje muy próximo, con similar disposición geometrizante a partir de formas angulosas. El mismo día que pintó *Tres palomas*, el 18 de noviembre de 1960, Picasso realizaría un óleo similar, de formato apaisado, concretamente una pareja de palomas cuidando de un nido, y en segundo plano el fondo azul del cielo. Tanto en esta obra como en la serie de *Las Meninas* o en *Tres palomas* se repite la misma salida luminosa en azul. Ahí radica una de las diferencias respecto a sus recuerdos de infancia; de las composiciones cerradas, detallistas y ocres del padre, a la libertad formal, cromática y sobre todo mental del hijo.

Tomado de: Eduard Vallès, «Tres Palomas», en *Pablo Picasso. Nueva colección 2017-2020*, Málaga Fundación Museo Picasso Málaga. Legado Paul, Christine y Bernard Ruiz-Picasso, Málaga, 2017, pp. 352-353.


Tres palomas

large_MPM1.73-1_low.jpg

medium_MPM1.73-1_low.jpg

small_MPM1.73-1_low.jpg

thumbnail_MPM1.73-1_low.jpg

xlarge_MPM1.73-1_low.jpg

xxlarge_MPM1.73-1_low.jpg

zoom_MPM1.73-1_low.jpg

Obra_Coleccion_MPM1.73-1.jpg

Cabeza de cabra

large_MPM3.62_low.jpg

medium_MPM3.62_low.jpg

small_MPM3.62_low.jpg

thumbnail_MPM3.62_low.jpg

xlarge_MPM3.62_low.jpg

xxlarge_MPM3.62_low.jpg

zoom_MPM3.62_low.jpg

Obra_Coleccion_MPM3.62.jpg

Suite 347 n.º 138

large_Busto de fauno.jpg

medium_Busto de fauno.jpg

small_Busto de fauno.jpg

thumbnail_Busto de fauno.jpg

Busto de fauno.jpg

Picasso_Objeto_imagen_03.jpg

Picasso_Objeto_imagen_04.jpg

large_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

medium_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

small_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

thumbnail_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

xlarge_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

xxlarge_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

zoom_Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

Picasso_Objeto_imagen_02.jpg

 Picasso. Objeto e imagen

Expo_Ceramica_D3BD3945.jpg

Expo_Ceramica_D3BD3955.jpg

Universo Picasso_MPM2.144#_PICASSO_Busto de fauno

Universo Picasso_MPM2.144#_PICASSO_Busto de fauno.jpg

Expo_Ceramica_03.jpg

large_Ceramica_Expo.jpg

medium_Ceramica_Expo.jpg

small_Ceramica_Expo.jpg

thumbnail_Ceramica_Expo.jpg

xlarge_Ceramica_Expo.jpg

xxlarge_Ceramica_Expo.jpg

Ceramica_Expo.jpg

Cerámica

Busto de fauno

Salvador Haro

#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.mp4

large_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

medium_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

small_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

thumbnail_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

xlarge_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

xxlarge_#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

#8. Diálogos con Picasso - Salvador Haro.png

Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.mp4

large_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

medium_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

small_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

thumbnail_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

xlarge_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

xxlarge_Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png

Salvador Haro - Las cerámicas de Picasso.png