En exposición

Mujer de pie

Vallauris, Otoño 1947

Barro blanco cocido, pintado con engobe, parcialmente vidriado

Altura: 18,5 cm

Museo Picasso Málaga. Donación de Bernard Ruiz-Picasso

Entre los años 1945 y 1947 Pablo Picasso modeló más de veinte estatuillas de mujeres de pie. A la habitual interpretación que relaciona estas obras con tanagras griegas y otras piezas procedentes de antiguas culturas orientales se suman otros estudios que las vinculan a exvotos íberos. Concretamente, Picasso coleccionó noventa y cinco de estas estatuillas religiosas con representaciones de personajes masculinos y femeninos y animales. Hay cierto consenso en fechar el «descubrimiento» de la cultura íbera por parte de Picasso en 1906, tras la visita del artista al Gabinete Íbero del Musée du Louvre.

«Picasso prefería frecuentar las salas de la planta baja, merodeando como un perro de caza en busca de una presa entre antigüedades egipcias y fenicias, esfinges, ídolos de basalto, papiros y sarcófagos de vivos colores».

Cita de Ardengo Soffici en «Fatti personali». Gazzetta del Popolo, 19 de febrero de 1939, p. 3.

Retrato

Claude en marrón y blancoNaturaleza muerta con cráneo y tres erizos

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«En 1946, Picasso y Françoise Gilot visitan la alfarería de Madoura en Vallauris, lo que supone el inicio de una intensa relación del artista con la cerámica. Su inspiración fueron las cerámicas de la Antigüedad griega y oriental que se exponían en el Louvre […]» [1].

«Esta figura de barro de una mujer de pie con melena larga y senos exagerados repite rasgos de un apunte a lápiz que Picasso hizo en Antibes en 1946. A pesar de sus formas voluptuosas, el aspecto general de la figura, con las piernas unidas y los brazos pegados al tronco, es de inmovilidad. Tanto en el dibujo como en la escultura, esta mujer de cuello elegante es esbelta y rígida. Sólo los redondos senos y la masa de pelo suelto suavizan la verticalidad de sus líneas rectas.

En dibujos anteriores como los de febrero de 1946 (Z.XIV.137-151) Picasso exploró el cuerpo femenino en construcciones de aspecto floral: la cabeza y los senos eran círculos y con frecuencia el tronco estaba formado por líneas rectas o curvas. Las representaciones de la femme-fleur, “mujer-flor”, se asocian a menudo con su amante Françoise Gilot (nacida en 1921). En esta época el empleo de círculos como forma simplificada del pecho femenino se relaciona también con Françoise. […] En junio de 1946 los senos circulares caracterizan una serie de dibujos de desnudos de pie a lápiz de colores.

Picasso se inspiró en las formas de las tanagras —figuras y vasijas antiguas de terracota— para cerámicas como ésta, hechas en la fábrica Madoura de Vallauris en octubre de 1947. Algunas de sus interpretaciones también muestran senos esféricos. Esta mujer de pie se inscribe en un grupo de veintidós figuras catalogadas por Werner Spies (Spies 303-316, 322-329) […]. Según Marilyn McCully, los modelos en barro y yeso se hicieron en 1947. Valsuani fundió once bronces de cada una, diez de los cuales se numeraron del 1 al 10» [2].

[1] LEBRERO, José. Pablo Picasso. Nueva Colección 2017-2020. Málaga: Museo Picasso Málaga, 2017, p. 301.
[2] GIMÉNEZ, Carmen (ed). Colección Museo Picasso Málaga. Málaga: Museo Picasso Málaga, 2003, p. 341.

Otoño 1947